Участник:Бульбозмагарский ебаный мизантроп/Djent
Djent (джент, джентуха, бояр. брякъ, устар. мат-метал) — ставшее эпичным в тяжёлом андерграунде музыкальное направление, хронологически сменяющее собой грув-метал, ню-метал и прочие коры, а также приём игры на гитаре, это самое направление характеризующий. Зайчатки этого стиля были заложены в девяностые и развиты в нулевые безумными еврейскими расовыми шведами из группы Meshuggah, затем в середине нулевых новорождённое направление было подхвачено отдельными представителями из Англии и СШП, породив к началу 2010-х, не без помощи Форчана, настоящий всплеск популярности жанра в ваистену огромном числе проявлений и вызвав волну срачей на темы «жанр или нет», «годнота или недолговечное модное говно», «стиль скорее мёртв, чем жив или нет» и тысячи других, которые не угасают по сей день и активно подогреваются самими причастными музыкантами.
Что это за хрень или Минутка Педивикии
Изначально слово «джент» являлось лишь звукоподражанием специфическому звучанию гитар у Meshuggah, SIkth и их последователей, когда ноты будто высекаются из гитары топором. Данный эффект достигается особым звукоизвлечением с глушением струн обеими руками, чтобы получить перкуссивный звук, и сильными ритмическими сбивками под влиянием прог-метала и маткора, плюс спущенный ниже уровня плинтуса строй гитар (нередко до уровня стандартной басухи, а то и ниже), выкрученный до упора гейн и подрезанные средние частоты. Никому и в голову не приходило назвать этим словом целый жанр музыки, пока групп, использующих сей приём, не стало ну очень уж много. Долгое время считалось, что первым данный термин сгородил гитарист и основатель Periphery Миша Мансур, рассказывая на форумах кулстори о том, как он подбирал на свою гитару звучки, но впоследствии сам Миша приписал авторство термина Мешуговцам, чему те, в общем-то, особо и не противились. Однако авторство все равно за Мишей. Да и хрен с ним.
Один из элементов, который характеризует сабж — это мощная ритм секция (бас-гитара + барабаны). Основной упор ставится именно на ломанный ритм, сложные и нестандартные музыкальные размеры. Хотя при этом сами нестандартные музыкальные размеры совсем не обязательны, так как зачастую ломанный ритм достигается за счёт укорачивания или удлинения фраз со смещением акцента с сильной доли на слабую (синкопирование), а сама нотная запись при этом будет в 4/4, что отлично определяется по ударам в тарелки. У Meshuggah практически весь репертуар на этом и построен, так-то. Бластбиты встречаются редко, но кардана, тем не менее, используется дохуя. В группах, где используются восьми- и девятиструнные гитары, бас, как правило, строится в унисон, хотя отдельные команды понижают строй баса до уровня инфрачастот, где разборчивость нот уже ограничивается сугубо обертонами. И иногда даже успешно, благо современные технологии записи/воспроизведения звука и оборудование этому всячески способствуют, бурно радуя аудиофилов. Соло-гитаристы, помимо собственно соляков, зачастую под риффы играют присущие пост-року текстуры на чистом звуке, на которые полагается наложить дилэй и пиздануть реверба.
Вокал, кстати, может быть абсолютно разным: тут анон встретит и мелодичный клин, и адский гроул (и звонки соседей в милицию с требованием выселить вас за непотребства в динамике, уж очень сильно гроул диссонирует с риффами именно здесь), и надрывы школьников на связках, и даже рэп.
Большинство групп, приписываемые к жанру, были основаны в начале 2000-х, и только в последние 3-4 года народ начал различать сорта джента, и вокруг него начали собираться меломаны, пришедшие с той же мазафаки, которая в последнее время только разочаровывала унылостью, несбывшимися обещаниями и самоповторами.
Цимес в том, что срачи на тему «является ли джент жанром?» и не думают прекращаться, генерируя на форумах тонны срачей и вкусной копипасты от сторонников обеих точек зрения, а также тех людей, которые влазят напомнить, что истина где-то рядом. Причина этих срачей кроется в невероятно широких жанровых рамках, которые простираются от злобного грув-дэтового саунда Мешуги, скрещивающих маткор и Корновские фишки Sikth и мегатехничных инструменталистов-повелителей тэппинга и свипа Animals As Leaders до, в общем-то, абсолютно типичнейшего и ничем не примечательного металкора от групп-однодневок, чья связь с жанром ограничивается строго низким строем и рваной дрочкой нулей. Сей факт в свою очередь также порождает срачи о том, кто же всё-таки настоящий джент, а кто просто политое инфразвуком говно, полыхающие без остановки на тематических и не только форумах.
Немн0г0 ист0рии
Истоки и становление
Здесь стоит обратиться ко временам стародавним, а точнее к концу восьмидесятых, когда глэм-метал начал потихоньку уступать позиции начавшему зарождаться гранжу, среди металхэдов доминировали трэшеры, Pantera ещё только подумывали об утяжелении, а в андерграунде начинали свой путь Джон Петруччи со своим Театром Мечты и прочие любители виртуозной игры на гитаре. Примерно тогда же, в 1987 году, в шведском городишке Умеа встретились двое студентов-гитаристов по имени Йенс и Фредрик, очень любивших Металлику. Пацаны быстренько нашли себе людей на ритм-секцию. Новоиспечённому коллективу было дано название Meshuggah, что в переводе с идиша означает «поехавший». Этим составом ребятки записали одноимённую епишку, вскоре после чего группа ударника меняет на аццкого властелина кардана и ритмических сбивок Томаса Хааке, подписывает контракт с лейблом Nuclear Blast и всё заверте…
Дебютник «Contradictions Collapse» (1991) стилистически напоминал «…And Justice For All» на стероидах и с кучей кривых тактовых размеров. Одни критики не мудрствуя лукаво окрестили новый стиль мат-металом, другие назвали музыку шведов авангардным металом, а третьи просто идентифицировали их как прог-метал, просто более жёсткий и агрессивный. В 1994 к группе присоединяется второй гитарист Мартен Хэгстрём. Вдвоём с Тордендалем они сменяют свои шестиструнки на ваевские семиструнки и уже на вышедшем в том же году EP «None» звучание Мишуток приобретает ещё более характерные оттенки, которые окажут непосредственное влияние на развитие джента.
Таким образом, в 1994 году семиструнные электрогитары начали своё нашествие на мир тяжёлой музыки сразу по двум фронтам: со стороны альтернативного метала в США стараниями Korn и со стороны экстрим-метала в Швеции стараниями, собственно, Мешуги. В 1995 году выходит их альбом «Destroy, Erase, Improve», продемонстрировавший дальнейшее развитие взятого на предыдущей епишке курса и неожиданно выстреливший в американском чарте немажорных релизов. Ещё через три года выходит не менее крышесносящий альбом «Chaosphere», на группу начинают обращать всё больше внимания, а в 1999 Slayer приглашают шведов в свой тур по Штатам. Потом Мешуговцы турят с Tool, заказывают восьмиструнки и начинают потихоньку записывать новый альбом, который в итоге пришлось сводить и мастерить в спешке за три дня из-за необходимости выступать на Оззфесте. В 2002 выходит альбом «Nothing» и уже вот тут-то наступает тот самый поворотный момент, давший начало развитию новой отдельной сцены в тяжёлой музыке.
Нулевые: британцы и американцы подхватывают
Внезапно у бравых шведских ребят появляются последователи за пределами Швеции. Одними из первых таких команд стали голландские Textures и английские Sikth, образовавшиеся в 2001 году и выпустившие свои первые полноформатные альбомы в 2003 и 2004 соответственно. Творчество их во многом было вдохновлено шведскими патриархами, разве что гитары так низко не спускали, а у Sikth в музыке было достаточно сильно влияние того самого маткора. По понятным причинам, в мейнстриме они не отсвечивали, но завоевали неслабую уважуху на местных андерграундных метал-сценах, а благодаря активно развивавшимся интернетам к ним ещё стали примыкать различные музыкальные нерды из-за океана: в 2005 году американский расовый маврикиец Миша Мансур с его другом Джейком Боуэном, племянником самого Джона Петруччи, собрались на хате и основали группу Periphery, которой также в скором времени предстоит наделать достаточно шуму. Продолжала активно расширяться английская сцена: образовались группы Fellsilent и Tesseract (тогда они ещё не скатились в кубометры компрессированных соплей с чистым вокалом), быстро заработавшие респект среди слушателей, чьи руки добрались до пабных гигов и демозапимей. Сколь либо массовым явление нельзя было назвать до 2006—2008 годов, когда сперва вышел культовый для ценителей второй альбом Sikth «Death of a Dead Day» и не менее культовый для митолиздов вообще всех мастей альбом Meshuggah «obZen», который в свою очередь обратил большее внимание мейнстримной публики на группу. Тут то оно попёрло… Новые группы стали образовываться как грибы после дождя: Animals as Leaders, Veil of Maya, Born of Osiris, After the Burial и многие другие. Последние три группы играли дэткор и металкор, но гораздо более сложный и интересный, вызвав кубометры счастья у пресытившихся сопливым поп-металкором а-ля Bullet For My Valentine и начавшей гнить мазафакой слушателей. В то же время и все эти последователи Мешуги стали вслед за ними понижать строи гитары: в основном, преобладали семиструнщики, строившие гитары в ля-бемоль или ниже, но также был и Тосин Абаси со своими Альфа-Жывтоне, херачивший весьма цепляющий утяжелённый джаз-фьюжн на своих восьмиструнках, настроенных в drop E. Не отставал и Джошуа Трэвис с его эпической маткорной командой The Tony Danza Tapdance Extravaganza, плотно корешившей с Fellsilent. В общем, на джент обратили внимание за пределами интернетов, у музыкантов стали появляться контракты с лейблами (наиболее преуспели в этом деле лейблы Century Media и Sumerian Records), в том числе подписали контракт и пацаны из Periphery, которые спустя 5 лет после образования и смену ажно трёх вокалистов (Спенсер пришёл в банду буквально за считанные месяцы до релиза дебютника, что вынудило всех наспех перезаписывать вокальные дорожки) таки бабахнули в 2010 году одноимённым альбомом. В то время вышло немало отличных релизов: одноимённик Animals as Leaders, «Rareform» и «In Dreams» After the Burial, «One» Tesseract и многие другие.
В бочке мёда была и ложка дёгтя: группа Sikth в 2008 году распалась и затихла на следующие семь лет, что весьма огорчило джентльменский фэндом.
Десятые, влияние на возрождение мазафаки и корщиков и текущее положение дел
Десятые ознаменовались настоящим бумом джента. Основополагающие коллективы активно делают релизы, интернет-общественность бурлит и лепит мемасики, диванщики делают пародии и смищные туториалы — некоторые даже на этой волне стали популярными ютуберами, как Джаред Дайнс, Роб Скэллон и прочие товарищи, о которых будет рассказано позже. Моду на джент подхватили разномастные корщики, которые мгновенно понизили строй гитар и утяжелили звучание, с переменным успехом — например, группа Within the Ruins зашла в этом плане дальше всех. Отдельные умельцы вроде Hacktivist, Smash Hit Combo и DVSR (тогда ещё Devastator) при помощи очень сильного колдунства стали примешивать рэп и ню-метал к джентовой музыке, на что в свою очередь обратили внимание другие корщики, вроде My Ticket Home, Emmure, Sworn In и так далее — так появился ню-металкор. Джентовая сцена росла как на дрожжах, проекты-однодневки, не выходившие из-за пределов собственных спален, плодились и умирали безостановочно. Основные герои, которые занимались серьёзной издательской и концертной деятельностью — это как обычно Meshuggah, Periphery, After the Burial, Monuments, Tesseract, Animals As Leaders, упомянутые выше Hacktivist и DVSR и некоторые другие — все они успешно держат корабль джента на плаву. Группы достаточно успешны, что Periphery турят с Deftones, а Hacktivist и вовсе с Korn, в то время как те же Meshuggah успешно дают собственные сольные туры при полных аншлагах и с отличным световым шоу. Популярность стиля не оставляет в стороне даже Тилля Линдеманна, ибо он создал сольный проект имени себя с Питером Тэгтгреном из Pain, который в свою очередь на джентовой волне очень активно стал юзать семи- и восьмиструнные гитары — не говоря уж о том, что ещё за десять лет до этого сами Раммы заказывали у Мешуговцев ремикс на их песню Benzin. К началу 2020-х годов заигрывать с низкими строями и хоть какой-то мало-мальски джентовкой начинают вообще все, кому не лень — даже Hollywood Undead в 2020 году выкатили что-то похожее на слегка приджентованный ню-металкор. В общем, можно сказать, что джент возобновил всю ту движуху, которая разгоралась в начале двухтысячных и успела затихнуть уже к середине того десятилетия, и даже коронавирус едва ли сможет остановить этот процесс, поскольку массовые слушатели снова стали скучать по чему-то драйвовому и жёсткому, дико пресытившись современной однообразной поп-музыкой и одинаковыми релизами клауд-рэперов, которые выходят у каждого исполнителя в количестве over 9000 еженедельно. То ли ещё будет?
В интернетах
Срачи, мемы, лулзы
Так жанр или нет?
Я искал себе оборудование, которое умееть дженькать. Я такой типа — «эти звукосниматели дженькают?». По какой-то причине это подхватили, но совершенно неправильно поняли, поскольку люди думают, что это стиль музыки и они думают, что это стиль музыки, которую играю я.
Феерическая расстановка точек от Миши Мансура
Нет никакого джента, это не жанр.
Рэнди Блит, вокалист Lamb of God
But does it djent?
Meshuggah face
Suffergram
Выводы
Джент в силу простоты сочетания практически со всеми стилями популярной музыки вызывает сильные анальные колики у одной половины митолиздов и щенячьи восторги у второй, не забывая привлечь также корщиков, мазафакеров (хотя некоторые из них стали плеваться, переняв эстафету у чморивших их ранее патлатых говнарей) и просто меломанов-тяжелоёбов. Также в этом стиле впервые стали использовать восьми- и девятиструнные гитары, как и пониженные строи на них. Оба этих пункта, плюс происхождение от грув-метала, роднят сабж с ню-металом, а представители обеих сцен, независимо от степени техничности конкретной джент-группы, нередко вдохновляются творчеством друг-друга, корешат, устраивают совместные туры и хорошо проводят время.
Стоит отметить, что очень многие djentельмены росли не только на Мешуге с Пантерой и прочем Дрим Театре, но и на олдовой мазафаке девяностых. Практически от всех представителей данной сцены можно услышать признания о влиянии на их творчество Korn, Deftones, Slipknot, Limp Bizkit, Mudvayne и многих других; группы Hacktivist и DVSR в свою очередь одними из первых придумали читать рэп под джент, а Спенсер Сотело и Мэтт Хэлперн (вокалист и ударник Periphery) даже исполнили одну из песен Linkin Park в память о недавно самовыпилившемся Честере. Можно сказать, что джент является тем, чем должен был стать ню-метал, если бы последний в своё время не встал на путь коммерциализации, клавишных и разбежавшихся ценителей мазафаки, за что и поплатился чуть ли не смертью как жанр.